{"id":508,"date":"2011-12-21T19:42:00","date_gmt":"2011-12-21T19:42:00","guid":{"rendered":"http:\/\/jovespectacle.wordpress.com\/2011\/12\/21\/residencias-para-artistas-donde-como-por-que"},"modified":"2011-12-21T19:42:00","modified_gmt":"2011-12-21T19:42:00","slug":"residencias-para-artistas-donde-como-por-que","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jovespectacle.cat\/portal\/2011\/12\/21\/residencias-para-artistas-donde-como-por-que\/","title":{"rendered":"Residencias para artistas. \u00bfD\u00f3nde, c\u00f3mo, por qu\u00e9?"},"content":{"rendered":"

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Espa\u00f1a se encuentra a la cola en este campo, pero varias iniciativas intentan paliar la situaci\u00f3n<\/span><\/h2>\n

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Bea ESPEJO<\/span> | Publicado el 16\/12\/2011 – http:\/\/www.elcultural.es
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Es otra de las piedras en el zapato del artista en Espa\u00f1a que molesta a cada paso a la hora de trabajar. Con ella, dif\u00edcil ganar la carrera internacional. Las residencias para artistas cojean en nuestro pa\u00eds, est\u00e1n a a\u00f1os luz de las extranjeras y nos colocan a la cola en cuanto profesionalidad. Pero, \u00bfpor qu\u00e9? \u00bfTenemos claro qu\u00e9 son y para qu\u00e9 sirven? \u00bfQu\u00e9 modelos hay?\u00bfRealmente funcionan? \u00bfC\u00f3mo deben promocionar al artista? La reciente apertura p\u00fablica de El Ranchito, en la Nave 16 de Matadero, as\u00ed como la puesta en marcha de otras iniciativas dom\u00e9sticas como FelipaManuela en Madrid y Halfhouse en Barcelona, nos dan pie para analizar su vigencia y su urgencia.<\/span><\/h4>\n

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Hangar (Barcelona). Arriba, Nave 16 de Matadero (Madrid)<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Madrid, finales de 2009. El equipo de Matadero, encabezado por Pablo Ber\u00e1stegui y Manuela Villa, se re\u00fane para hablar de futuro y de arte. Encima de la mesa tienen varios temas candentes: hablar de la crisis y la sensaci\u00f3n de fracaso; ver qu\u00e9 necesidades tienen artistas, gestores y comisarios; estudiar c\u00f3mo promocionarles; pensar qu\u00e9 implica producir una obra de arte; ver c\u00f3mo dise\u00f1ar residencias para artistas… El objetivo era expandir la idea de centro de creaci\u00f3n contempor\u00e1nea de este espacio madrile\u00f1o dependiente del Ayuntamiento. Ver hasta qu\u00e9 punto pod\u00edan hacer de Matadero un lugar experimental, donde el artista trabaje de manera flexible y \u00fatil y pueda presentar su trabajo m\u00e1s all\u00e1 de la t\u00edpica exposici\u00f3n.<\/p>\n

Para primavera de 2010, esa idea de laboratorio experimental la bautizan como El Ranchito.<\/b> Empezaron habilitando un piso de dos habitaciones en el barrio de Legazpi como una residencia gratuita para que gestores y artistas internacionales conozcan el tejido art\u00edstico madrile\u00f1o. Por \u00e9l han pasado comisarios como David Armengol y Ruth Est\u00e9vez, que han hecho sendas selecciones de aristas menores de 35 que trabajan en Madrid para el Archivo de Creadores<\/i>, o la israel\u00ed Yael Messer, que est\u00e1 preparando una exposici\u00f3n colectiva en el marco de PHotoEspa\u00f1a 2012. \u00abCreemos que este peque\u00f1o programa de residencias puede mejorar la falta de visibilidad internacional del arte contempor\u00e1neo espa\u00f1ol. Es una experiencia piloto que hemos puesto en marcha con un coste econ\u00f3mico muy bajo y que nos sirve para poner a prueba este modelo de residencias para artistas a trav\u00e9s de la pr\u00e1ctica y la experimentaci\u00f3n.<\/b> Como instituci\u00f3n p\u00fablica, uno de nuestros pilares es el Apoyo a la creaci\u00f3n local y es por ello que ofrecemos espacios de trabajo gratuitos\u00bb, explica Manuela Villa.<\/p>\n

El arranque de El Ranchito coincidi\u00f3 con otra reflexi\u00f3n: qu\u00e9 hacer con la Nave 16 de Matadero, un espacio de 4.800 m2. Tambi\u00e9n all\u00ed se ha creado otra modalidad de residencias para artistas, integrando estudios dentro del espacio expositivo. El resultado de un a\u00f1o de trabajo se acaba de presentar y estar\u00e1 abierto al p\u00fablico hasta el pr\u00f3ximo mes de abril. Lo que vemos en la Nave 16 no es una exposici\u00f3n, sino un hervidero de proyectos producidos (piezas de Andr\u00e9 Komatsu, Todo por la praxis, Enrique Radigales, Guillermo Mora, etc), otros en curso (como el El Gato con moscas o Tercerunquinto) y a artistas, simplemente, trabajando como Elena Jim\u00e9nez o Debajo del sombrero. \u00abUna de las claves de los espacios de trabajo est\u00e1 siendo c\u00f3mo integrarlos en su presentaci\u00f3n p\u00fablica o fase expositiva. \u00bfPuede una exposici\u00f3n ser un espacio de trabajo? Pues no lo tenemos claro, pero lo vamos a probar\u00bb, a\u00f1ade Manuela Villa<\/b>.<\/p>\n

El Ranchito busca su propio modelo como residencia para creadores sobre la marcha, trabajando de forma colaborativa y horizontal, sin controlar al 100% el rumbo del proyecto<\/b> y dando cabida al accidente. Quiere ser un lugar de oportunidades. En su organizaci\u00f3n trabajan la arquitecta Nerea Castillo, los comisarios Luisa Fuentes Garza e Iv\u00e1n L\u00f3pez Munuera, la productora especializada en artes esc\u00e9nicas Catarina Saraiva junto al equipo de coordinaci\u00f3n de Matadero, Pablo, Manuela y Gema Melgar. Junto a ellos otras organizaciones eval\u00faan el trabajo, proponen temas y desarrollan lazos con el tejido cultural de Madrid, como YProductions, Black & Noir y Hablar en Arte. Estos \u00faltimos, son los responsables de uno de los proyectos m\u00e1s interesantes en Madrid, Curators’ Network 01<\/a><\/i>, una plataformas de intercambio entre profesionales del arte en Europa que ocup\u00f3 tambi\u00e9n el espacio de Matadero hace un mes.<\/p>\n

Encontrar el modelo eficaz de lo que debe ser una residencia para artistas no es f\u00e1cil teniendo en cuenta que no est\u00e1 claro ni qu\u00e9 es, ni qu\u00e9 significa, ni para qu\u00e9 sirven.<\/b> \u00abActualmente hay cierta confusi\u00f3n entre una residencia que implique un espacio donde vivir, y una residencia que suponga un espacio para trabajar. A veces las dos cosas van unidas y otras, las residencias para vivir suponen un espacio (y sobre todo un tiempo). En este momento de sobrecarga de informaci\u00f3n y trabajo, me parecen especialmente interesantes las residencias que ofrecen simplemente espacio, tiempo y recursos para que el residente pueda pensar -a\u00f1ade Villa-, pero, lamentablemente ante las carencias del contexto espa\u00f1ol, no nos podemos permitir ese modelo\u00bb. \u00bfY cu\u00e1les y c\u00f3mo son nuestros modelos? Un breve repaso por las m\u00e1s de 40 propuestas que hay en Espa\u00f1a, con enfoques muy diferentes, nos llevan a varias respuestas. No es lo mismo un programa de estudios que una residencia; un taller para trabajar que un equipo de gente que trabaja para dar luz al trabajo en el taller<\/b>; tener o no que alquilarlo; contar con dinero o no para poder producir proyectos; el aislamiento de un entorno rural a la integraci\u00f3n con el circuito art\u00edstico de la ciudad… .<\/p>\n

Trabajar fuera<\/b>
No es lo mismo un centro de producci\u00f3n en Espa\u00f1a que fuera. M\u00e1s de 300 hay repartidas por 50 pa\u00edses, aunque s\u00f3lo algunas despuntan<\/b>. S\u00f3lo en Europa hay una buena bater\u00eda de opciones: Gasworks en Londres; las francesas Cit\u00e9 Internationale des Arts, Le Cube o Ast\u00e9rides; Argos en Bruselas; Bethanien de Berl\u00edn; NICC en Amberes; BEK en Bergen, Noruega; la Rijksakademie y NIMk en \u00c1msterdam; IASPIS en Estocolmo… La lista es larga. Entre ellas, una rareza, BAC en Visby, Suecia: residencias sin l\u00edmite de tiempo. Ibon Aranberri es uno de los espa\u00f1oles que va y viene para trabajar all\u00ed. \u00bfPor qu\u00e9 Espa\u00f1a no tiene, todav\u00eda, competencia con todas ellas?<\/b>.<\/p>\n

Javier Duero sac\u00f3 varias conclusiones tras organizar, junto a Luiza Teixeira de Freitas y Mart\u00ed Manen, equipo curatorial de la feria JustMad, el programa Producer’s Desk, la presentaci\u00f3n de buen n\u00famero de centros de producci\u00f3n de pa\u00edses con modelos estables como Francia, S
\nuecia o Finlandia: \u00abDurante los a\u00f1os 80 y 90 nadie se interesaba por estas cuestiones. Los aspectos de investigaci\u00f3n y producci\u00f3n eran asumidos en su integridad por los propios artistas, que trabajaban en un r\u00e9gimen de explotaci\u00f3n, m\u00e1s parecido al servilismo que a una relaci\u00f3n profesional. En este contexto, una residencia de artistas hubiera facilitado la ruptura con la estructura jer\u00e1rquica tradicional del arte y hubiera permitido otro tipo de pr\u00e1cticas y trabajos. Desde entonces, las asociaciones de artistas las llevan reclamando. El principal problema es que las estructuras p\u00fablicas han estado gestionadas por pol\u00edticos ajenos al sector, poco preparados y con falta de visi\u00f3n y experiencia internacional. Una residencia de artistas o un centro de producci\u00f3n no es algo vistoso, no genera r\u00e9ditos inmediatos en t\u00e9rminos de visibilidad<\/b>. Es, sin embargo, una estructura b\u00e1sica si se quiere tener un sistema de producci\u00f3n cultural sostenible, que genere artistas profesionales y altamente preparados. Desde lo privado, no ha existido una cultura de emprendizaje y patrocinio de estas estructuras. Se ha privilegiado la gran exposici\u00f3n y el gran evento, y se entend\u00eda que el contexto productivo principal era el mercado del arte, con su sistema de colecciones, galer\u00edas y ferias\u00bb.<\/p>\n

Excepciones excepcionales<\/b>
Por suerte, siempre hay excepciones. Por ejemplo, la iniciativa privada del coleccionista Carlos Ros\u00f3n con su programa de residencias para artistas en la Fundaci\u00f3n RAC, en Pontevedra. Tambi\u00e9n proyectos como Campo Adentro,<\/i> que le han dado la vuelta al trabajo en el medio rural con una plataforma de investigaci\u00f3n que este verano llev\u00f3 a 13 artistas a sumergirse en diversos lugares de la pen\u00ednsula. El proyecto dura hasta 2013 y tiene varias fases y presentaciones. Justo esta semana hace una parada en La Casa Encendida para presentar algunos de los resultados. Tambi\u00e9n algunos museos ofrecen modelos, especialmente enfocados a la investigaci\u00f3n, como las del MACBA y el Reina Sof\u00eda. El Hotel MARCO, del museo de Vigo, podr\u00eda establecerse en el futuro como un programa de residencias. Al desaf\u00edo que supone trabajar con las nuevas tecnolog\u00edas LABoral y Telef\u00f3nica I+D acaban de lanzar Next Things 2012 un programa tambi\u00e9n en Barcelona y Gij\u00f3n.<\/p>\n

Otras alternativas han surgido en espacios dom\u00e9sticos, ante la escasez de las institucionales.<\/b> El lobby<\/i> que son capaces de generar no es tan fuerte como el de otros espacios m\u00e1s establecidos, como por ejemplo Bilbao Arte o Can Xalant, en Matar\u00f3, pero tiempo al tiempo. En Barcelona, Homesessions es el loft<\/i> que, desde 2007, ofrece alojamiento y taller a cambio de una obra; Halfhouse es la mitad casa y mitad espacio de arte de Sine\u00e1d Spelman y Alberto Peral en el barrio de Poblenou. Durante el a\u00f1o tiene un programa de exposiciones y charlas. Los dos meses de verano es una residencia para un artista que acaba con una exposici\u00f3n<\/b>.<\/p>\n

En Madrid, FelipaManuela, un piso en el barrio de Delicias, se ha convertido en una residencia que incluye alojamiento, taller, programa de visitas y presentaci\u00f3n p\u00fablica final. Su nombre viene de Felipa Manuela Mart\u00ednez Esteban, quien vivi\u00f3 en esta casa de la calle Ferrocarril de Madrid m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os. Junto al portal tuvo tambi\u00e9n, durante cinco d\u00e9cadas, su mercer\u00eda El Capricho<\/i>. Hoy, las actuales due\u00f1as del piso, dos sobrinas de Felipa Manuela, quieren darle un uso diferente a este piso. Al frente est\u00e1 Andrea Pacheco: \u00abHace m\u00e1s de un a\u00f1o me di cuenta de que en Madrid no hab\u00eda ninguna residencia de artistas (antes de que saliera a la luz El Ranchito). Yo ven\u00eda de colaborar con Can Xalant (una residencia de artistas en Matar\u00f3) y el trabajo directo con los artistas residentes me hab\u00eda entusiasmado. Vi muy claramente que por ah\u00ed quer\u00eda dirigir mis pasos como comisaria, m\u00e1s que organizar exposiciones, participar, fomentar, apoyar la creaci\u00f3n, la pr\u00e1ctica art\u00edstica emergente. Present\u00e9 un proyecto a las due\u00f1as, que son mi familia pol\u00edtica, como si lo presentara a una instituci\u00f3n para pedir dinero, con toda una investigaci\u00f3n para que dos se\u00f1oras que no saben nada de arte ni de instituciones art\u00edsticas, entendieran qu\u00e9 era una residencia, para qu\u00e9 serv\u00eda y vieran esta rentabilidad ‘no econ\u00f3mica’ que pod\u00edan sacar de su piso. De pronto ellas sin querelo se transformaron en mecenas\u00bb.<\/p>\n

Iniciativas as\u00ed son, a\u00f1ade Duero, \u00abhijas de la crisis y han abierto el debate de pensar c\u00f3mo trabajamos en el d\u00eda a d\u00eda. Una residencia pude ser una estructura barata, eficaz y muy \u00fatil para generar un sistema de producci\u00f3n cultural m\u00e1s democr\u00e1tico y horizontal\u00bb.<\/p>\n

Aunque su origen se remonta a la idea de academia -la primera residencia para artistas en Europa es del siglo XVII- hoy estos espacios se han convertido en laboratorios. El Ranchito es una de las \u00faltimas iniciativas que se ha lanzado al experimento, pero con el mismo esp\u00edritu hay residencias m\u00edticas en Espa\u00f1a, como Arteleku, en San Sebasti\u00e1n, que a finales de los 80 sent\u00f3 las bases de ese modelo alternativo, con una programaci\u00f3n de actividades multidisciplinar<\/b> y un inter\u00e9s por la formaci\u00f3n personalizada.<\/p>\n

Expansi\u00f3n y fusi\u00f3n<\/b>
Hoy por hoy, Arteleku avisa de un cierre hasta nuevo aviso. Las inundaciones que sufri\u00f3 hace poco m\u00e1s de un mes, tienen al centro funcionando a medias. Su futuro pasa por la renovaci\u00f3n de Tabakalera, la antigua f\u00e1brica de tabacos convertida en Centro Internacional de Cultural Contempor\u00e1nea que prev\u00e9 abrir en 2015. Ya han empezado las obras y firmado el convenio para fusionarse no s\u00f3lo con Arteleku, sino con el Koldo Mitxelena, la Filmoteca Vasca, la Unidad de Cine de Donostia y el Instituto Etxepare.<\/p>\n

Otro de los referentes, el Centro de Producci\u00f3n de Artes Visuales Hangar,<\/b> nacido en 1997 en una antigua f\u00e1brica de Poblenou en Barcelona, abri\u00f3 otra v\u00eda m\u00e1s, indispensable en el desarrollo de estos espacios: la conexi\u00f3n internacional con otros centros de residencias<\/b>. La responsable de los programas de investigaci\u00f3n art\u00edstica de Hangar, Marta Gracia es tambi\u00e9n una de las que mejor ha estudiado la evoluci\u00f3n de las residencias para artistas en nuestro pa\u00eds. Junto a Toni Subir\u00e0 y Ana Urd\u00e1niz ha creado Art Motile,<\/i> una iniciativa \u00fanica en Espa\u00f1a que investiga y facilita informaci\u00f3n sobre las residencias espa\u00f1olas. Lo hace mediante una web, presentaciones y asesor\u00edas, y es la socia espa\u00f1ola de Trans Artists,<\/i> la gran gu\u00eda de residencias para artistas a nivel mundial. \u00abNo creo que no existan residencias potentes en Espa\u00f1a, sino que el sector de las residencias est\u00e1 poco articulado. <\/b>La variedad de residencias es buena. Lo importante es saber que, m\u00e1s que un espacio de trabajo, una residencia debe ofrecer un contexto, ya sea en forma de proyecto art\u00edstico, red, circuito\u00bb, explica.<\/p>\n

Precisamente lo de generar contexto es lo que le falta a una de las que m\u00e1s ofrece, la Academia de Espa\u00f1a en Roma: 9 meses en un estudio, 1.200 euros al mes, una bolsa de viaje y seguro m\u00e9dico. Ejemplo de que con m\u00e1s se puede hacer mejor. Lo explica Guillermo Mora, uno de los \u00faltimos artistas en pasar por all\u00ed y residente, ahora, en El Ranchito: \u00abLa Academia es una estructura bastante completa que te permite concentrarte plenamente en tu trabajo. Yo puedo asegurar que ha marcado un antes y un despu\u00e9s en mi producci\u00f3n, y que all\u00ed he crecido como artista, pero falla la burocracia de la instituci\u00f3n, su funcionamiento a veces arcaico y su desvinculaci\u00f3n con lo que realmente est\u00e1 sucediendo en Roma<\/b>. De hecho, mi contacto real con el contexto art\u00edstico de la ciudad vino despu\u00e9s de la residencia. Ese es uno de los principales problemas del mundo de las Academias en Roma. Son n\u00facleos art\u00edsticos que funcionan como burbujas. Se vive en la ciudad, pero muy ajeno a ella. Residir no deber\u00eda ser entendido como ‘estar de paso’, que es la sensaci\u00f3n que se su
\nele tener en residencias de corta duraci\u00f3n. En per\u00edodos cortos, el artista act\u00faa m\u00e1s como observador que como participante. El Ranchito no es llegar y montar, es estar\u00bb.<\/p>\n

\u00bfFuturo seguro?<\/b>
La crisis est\u00e1 jugando en contra de muchos de estos programas, algunos tan prestigiosos como la Rijksakademie de \u00c1msterdam, cuya vigencia peligra ante los recortes en Holanda<\/b>. Aqu\u00ed tambi\u00e9n notamos su efecto negativo. A la espera de avance est\u00e1 el centro de producci\u00f3n que la Comunidad de Madrid proyecta en Getafe; Artechmedia, un proyecto que deb\u00eda inaugurarse en septiembre en Bilbao y Tenerife, pero anda parado. Krea, en Vitoria, se ha cerrado a punto de inaugurarse y sin explicaciones<\/b>. Crida arranc\u00f3 este a\u00f1o en Palma de Mallorca pero su futuro pasa por el cambio pol\u00edtico. Los precios de la vivienda tampoco ayudan. Y uno se acuerda en este momento de todos los pisos vac\u00edos en manos de bancos y cajas de ahorro. Del gran trabajo que se hace en el sector del arte y las asociaciones de artistas. De c\u00f3mo mejorar\u00edan las cosas con m\u00e1s apoyo externo y de la urgencia de por qu\u00e9 hacerlo.<\/span><\/p>\n

Residencias para artistas. \u00bfD\u00f3nde, c\u00f3mo, por qu\u00e9?<\/a><\/p>\n

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Espa\u00f1a se encuentra a la cola en este campo, pero varias iniciativas intentan paliar la situaci\u00f3n Bea ESPEJO | Publicado el 16\/12\/2011 – http:\/\/www.elcultural.es Es otra de las piedras en el zapato del artista en Espa\u00f1a que molesta a cada paso a la hora de trabajar. Con ella, dif\u00edcil ganar la carrera internacional. Las residencias …<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-508","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-historic"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jovespectacle.cat\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/508","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jovespectacle.cat\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jovespectacle.cat\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jovespectacle.cat\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jovespectacle.cat\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=508"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.jovespectacle.cat\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/508\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jovespectacle.cat\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=508"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jovespectacle.cat\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=508"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jovespectacle.cat\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=508"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}